当穿比年比较经典的双人搭档□□□□电影，他们的咖喱和辣椒基□□□□，流尼跳舞行过一阵□□□□

旁边的女生一瓶小瓶黑方喝完，第 □□□□□三个场间之后便见不到她。 □□□□□

影片有种嗑药片+80年代美国□□□□青春歌舞片结合的气质。导演的□□□□作者叙事感太过于明显了，感觉□□□□故事、调度和音乐性一起刹不住□□□□车式的往前冲，没有别的影片缝□□□□合调整后很平衡的感受 —— □□□□我其实不太享受这部片子的失控□□□□感，但象征式的美学（如接连变□□□□换的服饰穿比）、挑不基出错的台本和□□□□音乐（喜欢朋克风格的几首）铺□□□□盖着导演一览无余的才华。尤其□□□□是权力的交接，因“绝对权力是□□□□腐败“，注定被信徒淘汰。开始□□□□被母亲（父权）和爱人（文化强□□□□权）的霸权改变了性别，之后又□□□□用来自男孩的崇拜形成爱的霸权□□□□（自视耶稣，将男孩视为亚当，□□□□从而”夏娃化“畸形的自己）。□□□□遭到男孩反叛幻灭后，只好在固□□□□有的领地形成父权（撕护照、不□□□□认可队员成为drag que□□□尼跳舞□en的渴望、婚姻），后又遭抛□□□□弃。最后ta回归ta自己，不□□□□再扮演神或是父亲，只是赤裸走□□□□在街上。故事很有野心。导演一□□□□手操办，节奏脱了。□□□□

good but b 穿比□□基□□□□oring □尼跳舞□□□□□

典型的欧洲电影，叙事性没 □□□□□那么强。可以感觉，太多的 □□□□□寓意隐藏在表层文本下面， □□□□□以隐晦手法暗示出来。如今 □□□□□的我尚无法理解。 □□□□□